Бриджит Бардо – жената, която оформи образа на модерната жена и се осмели да предизвика обществените норми

Смъртта на Бриджит Бардо на 91-годишна възраст слага край на една от най-изключителните кариери в следвоенния френски културен живот. Най-известна като актриса, тя е и певица, модна икона, активист за правата на животните и символ на сексуалното освобождение на Франция.

Достатъчно известна, за да бъде позната с инициалите си, тя символизира определена визия за френска женственост – бунтарска и чувствена, но същевременно уязвима.

Влиянието ѝ върху стандартите за красота и френската национална идентичност е дълбоко. В разцвета на славата си тя се съревновава с Мерилин Монро по световна популярност и признание. През 1959 г. водещата френска феминистка писателка Симон дьо Бовоар отбелязва за Бардо, че „тя се явява като природна сила – опасна, докато остава неукротена“.

Роди се звезда

Бардо е родена през 1934 г. в заможно парижко семейство. Израства в строго католическо семейство, учи балет в Парижката консерватория с надеждата да стане професионална танцьорка.

Нейният поразителен външен вид я отвежда до моделството. На 14 години тя се появява в списание Elle, привличайки вниманието на режисьора Роже Вадим, за когото се омъжва през 1952 г.

Започва да се занимава с актьорство в началото на 50-те години на миналия век и участието ѝ в ролята на Жулиет в пиесата на Вадим „И Бог създаде жената“ ( Et Dieu… créa la femme , 1956) я прави известна.

Бардо мигновено се катапултира до международна слава. Вадим представя съпругата си като върховен израз на младежката, еротична свобода, която едновременно шокира и пленява френската публика.

Гледайки този сравнително обикновен филм днес, е трудно да си представим колко нарушаваща табутата е била играта на Бардо. Но в сънлива католическа, консервативна Франция от 50-те години на миналия век, тя задава нови норми на екранната сексуалност.

Филмът се превръща в глобален феномен. Критиците го обожават, но цензурата и религиозните групи му се противопоставят.

Икона от 60-те години

Липсата на официално образование на Бардо като актриса парадоксално се превръща в част от нейната привлекателност: тя възприема спонтанен актьорски подход, както физически, така и словесно.

Тя е зашеметяваща в „Презрение“ ( „Le Mépris“ , 1963), шедьовърът на Жан-Люк Годар за разпадащ се брак. Годар използва красотата и славата ѝ едновременно като спектакъл и критика. Най-известната сцена във филма е 31-минутен разговор между Бардо и нейния колега Мишел Пиколи. Бардо никога не е била по-добра.

В напрегнатата съдебна драма на Анри-Жорж Клузо „Истината“ ( „La Vérité“ , 1960), тя демонстрира драматичния си диапазон, играейки млада жена, съдена за убийството на любовника си.

През 1965 г. тя си партнира с Жана Моро във филма на Луи Мал „Да живее Мария“ ( Viva Maria ), рядък филм за жени, съчетаващ комедия и политическа сатира. Анархичната енергия на Бардо остава ослепително постижение.

В „Личен живот“ ( Vie privée , 1962) тя играе ролята на жена, погълната от славата и преследвана от медиите. Сюжетът зловещо предсказва бъдещето на самата Бардо.

Тя популяризира модни тенденции като прическата „шукрут“ и балерините. Деколтето „Бардо“ – топове и рокли с открити рамене – е кръстено на нея. Тя дори носи розова рокля на сватбата си през 1959 г.

Привлекателност и провокация

Звездната привлекателност на Бардо се крие в нейните противоречия. Тя изглежда едновременно естествена и провокативна, спонтанна и премерена. Нейният разрошен блясък и непринудена сексуалност спомагат за изграждането на архетипа на съвременното „секси котенце“.

Нейна е известна си фраза „По-добре е да си неверен, отколкото да си верен, без да искаш“.

Отхвърляйки оковите на буржоазния морал, Бардо олицетворява отдадеността си на емоционалната и сексуална свобода. Бурният ѝ любовен живот е показателен пример за това. Тя се омъжва четири пъти, с десетки бурни връзки и извънбрачни афери по пътя си.

Завинаги увековечена като свободолюбива наивна жена, Бардо е муза за режисьори, художници и музиканти, от Анди Уорхол до Серж Генсбур. По-късно Кейт Мос, Ейми Уайнхаус и Ел Фанинг споменават Бардо като свое вдъхновение.

Известно е, че Бардо никога не се поддава на изкушението на козметична хирургия. Както веднъж отбелязва:

„Жените трябва да приемат стареенето, защото в крайна сметка е много по-красиво да имаш баба с бяла коса, която прилича на възрастна дама, отколкото баба, която е обезкосмена, боядисана и […] която изглежда много по-възрастна, но и наистина нещастна.“

Животът след филмите

Бардо се оттегля от актьорството през 1973 г., само на 39 години, позовавайки се на разочарование от славата. „Тя ме задушаваше и унищожаваше“, казва тя за филмовата индустрия.

Насочва вниманието си към правата на животните, основавайки фондация „Брижит Бардо“ през 1986 г. Тя става безкомпромисна, гласовита активистка, борейки се срещу жестокостта към животните, отглеждането на животни за добитък, китолова и коридата.

Но Бардо предизвика противоречия от средата на 90-те години на миналия век заради крайнодесните си политически възгледи, забележките си за исляма и имиграцията, както и заради многократните си осъждания за подбуждане към расова омраза. Тя публично защитава опозорения актьор Жерар Депардийо и се противопостави на движението #MeToo във Франция.

Подобни изявления удрят по репутацията ѝ, особено извън Франция, и създават обезпокоителен образ: някогашният свободолюбив секссимвол, сега свързван с националистически консерватизъм.

Въпреки че никога не се е идентифицирала като феминистка, нейната безкомпромисна автономност, ранно пенсиониране и откровени възгледи карат някои да я преоценят като фигура на протофеминисткия бунт.

Франция постепенно започна да се обръща срещу Бардо, обезпокоена от крайните ѝ възгледи. Но други аплодират нейното безразлично отношение и нежелание да играе по правилата.

В крайна сметка, отхвърляйки славата по свои начин, тя превръща свободолюбието си от 50-те години в смела позиция срещу конформизма и обществените норми.

В края на живота си тя споделя пред Даниел Томпсън, сценаристката и режисьорка на минисериала от 2023 г. „Бардо“, за кариерата си: „Не разбирам защо целият свят все още говори за мен“.

Отговорът е прост – Бардо продължава да ни очарова, въпреки всичките си недостатъци или точно заради тях.

Източник: Ben McCann, Associate Professor of French Studies, University of Adelaide / The Conversation